有一条乡路，总是让人魂牵梦萦；有一幅底稿，总是让人回味终生。那条乡路，尽管泥泞而曲折；那幅底稿，尽管黑白而粗糙，正是这样的乡路和底稿，构成了故乡底稿里不可或缺的元素。

我的家乡在淮河岸边，和大多数人的故乡一样，普通得像一粒尘埃。两条土路的尽头，一条连接潘谢公路，一条连接毛张公路，那是全村联通外部的主干道，也是必经道。晴天一身灰，雨天一身泥；晴天人骑车，雨天车骑人，这是我儿时记忆里司空见惯的场景。就像今年一句温暖的流行语一样，车头是生活，车尾是故乡。出村的路是生活，回村的路是家乡。这条路，构成了故乡底稿的“气眼”，模糊而又直入眼帘。

占据故乡底稿的大部分是麦田与菜地，间或一排排田埂沟渠边上的杂树，椿杨槐柳，毫无章法，菜地多是小地块、零地荒地种的，大面积的是麦地，也可以说是秧田。那时候虽然它们不吃高科技的颗粒复合肥，但也长得颇为精神。不信，你看那一亩亩的麦田，在底稿上也平坦得像一块足球场，整整齐齐的，好像商量好一起拉着手长大的，其实，淮河边上也就是一麦一稻午秋两季的主产作物。麦稻是故乡的主打产品，也是祖祖辈辈生存的口粮。我想故乡的底稿上，之所以被大片的庄稼地占据着记忆的空间，是不是这片麦地稻田重要性所决定的。唯一变化是就是由麦变成稻，换个土地的外套而已。尽管岁月的画笔不止一次地描摹，加滤镜、用美颜，但它始终不曾改变粮田的基本功能和属性。

底稿的左上角，也是潘谢公路与毛张公路交口的东北角，那个村庄，是我故乡底稿里变色套装，祖祖辈辈们用锄头犁耙为故乡的底稿着色，不停地变换故乡的地标建筑。孩时的土坯茅草房，被满手茧皮的双手砌成砖基础土坯墙，到砖瓦房，再到平房，二层楼、三层楼，从土灰色的主色调到红砖灰瓦，到深绿、浅黄、淡红等色彩组合的外墙砖，一次次在故乡的底稿上调色，我不时想，父老乡亲们才是故乡底稿最优秀的美术师，比起用颜料作画的职业画家们也丝毫不逊色。

让人惊叹的不仅仅是眼睛的视觉，你看村部的宣传栏里，还有一组乡村摄影爱好者的航拍作品，错落有致的楼顶上，五颜六色的太阳能，被光伏板整齐的深蓝色所替代，照亮了故乡的天空，也成为乡亲们不用施肥打药的空中承包地，与绿油油的庄稼和谐地勾画成故乡底稿的天空与大地，不一样的视觉带来不一样的震撼。九十多岁的邻家爷爷笑呵呵地讲，屋顶上能发电，还能卖钱，长这么大也没见过。

能变钱的屋顶下，村口的主干道依然还是故乡底稿的“气眼”，绿色的田野，蓝色的屋顶，浅黄、淡红的楼体，配上一条深褐色的柏油路，延伸出无数条进家入户的浅灰色的水泥路，好像主动脉血管的分支细胞一样，让底稿变得更加层次分明、色彩鲜亮。底稿不是静物写生，否则就少了生气。你看那停在路边、农院的各类车辆，湖蓝色的、大红色的、黑色的、白色的，停着的、跑着的，让底稿不由得生动起来。“回来了！”熟悉的乡音从车窗里飘出来，海量的信息在推杯换盏中交互传递，故乡的底稿开始灵动起来了。

故乡的底稿，有时藏在弯弯曲曲的车辙里，有时又藏在父老乡亲的皱纹里，更藏在那熟悉的乡音里。故乡的底稿像一幕幕“活剧”天天上演着，每次回乡，客串一下群演，找寻着曾经的记忆与美好，让底稿多一份生动，值得永久珍藏。